Alexandra Auder, filha de Viva, conta sua história em um novo livro de memórias

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Depois de uma infância turbulenta no Chelsea Hotel e fama online como parodista de ioga, Alexandra Auder escreve uma ode à boêmia Manhattan e sua mãe singular, Viva.

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Por Penélope Verde

FILADÉLFIA - Alexandra Auder quase nasceu no saguão do Chelsea Hotel, então um febril enclave boêmio na West 23rd Street de Manhattan, mas sua mãe, Viva, uma superestrela de Warhol, conseguiu chegar ao hospital quando a equipe a incentivou. "Uma menina! Eu quero uma menina!" um mensageiro declarou, ajudando-a a entrar em um táxi.

Essa cena foi capturada em vídeo pelo pai de Auder, Michel Auder, um cineasta francês que mantinha sua câmera funcionando dia e noite. A Sra. Auder também foi a estrela do livro de sua mãe de 1975, "The Baby", que a Rolling Stone descreveu como uma versão feminina de "On the Road", mas melhor escrito e mais engraçado.

Aos 52 anos, Auder finalmente montou sua própria versão dos eventos. Seu livro de memórias de décadas, "Don't Call Me Home", com um título inspirado em um romance de Thomas Wolfe e uma linha de uma canção de Nico, começou como um roman à clef chamado "Frogs" que era seu último ano. tese no Bard College em Red Hook, NY

Ela foi criada em um caos boêmio, enquanto seus pais viajavam de sets de filmagem e locais exóticos para as casas de amigos do jet set como Roger Vadim e Jane Fonda. Sua mãe era conhecida por suas participações nos filmes pornôs inexpressivos de Warhol no final dos anos 60 e se tornou a queridinha dos apresentadores de talk shows. Nascida Janet Susan Mary Hoffmann, ela foi batizada de Viva por Paul Morrissey, diretor e diretor de fotografia de muitos filmes de Warhol, enquanto eles se dirigiam para uma festa organizada por Shelley Winters.

Pode ter sido no "The Dick Cavett Show" que Viva brincou dizendo que ela se batizou com o nome da toalha de papel (a empresa mais tarde enviou a ela uma caixa, bem como um vestido rosa para sua filha). Seu marido era um belo praticante do extremo cinéma vérité, com um modesto vício em heroína e uma predileção por mulheres bonitas. Ele e Viva se separaram quando Alexandra tinha 5 anos, após o que, como ela escreve em suas memórias, ela e sua mãe se fundiram.

"Don't Call Me Home", que sai na terça-feira, é uma ode a um mundo desaparecido - o mundo selvagem e ligeiramente esquálido do centro de Nova York na década de 1980 - e a sua mãe carismática e mercurial. Viva costumava repreender policiais, motoristas de táxi, vizinhos, crianças mal-comportadas, os namorados da Sra. Auder e Stanley Bard, o gerente ofendido do Chelsea, quando ele a encurralou por causa do aluguel não pago.

A Boêmia não é um estado lucrativo, e mãe e filha sobreviveram com o bem-estar, a generosidade de amigos e familiares e os escassos ganhos dos artigos freelance de Viva e ocasionais pequenos papéis em filmes. Houve uma pequena sorte inesperada depois que Viva e a Sra. Auder apareceram no "Late Night with David Letterman" em 1983 e Viva pediu ao público que lhe enviasse dinheiro. O Sr. Letterman, irritado, interrompeu o segmento enquanto Viva ainda gritava seu endereço. Algum tempo depois, envelopes contendo notas de dólar chegaram ao "Viva Superstar, c/o The Chelsea Hotel".

"Tenho certeza de que se ela e o Dalai Lama estivessem trancados juntos em uma cela", escreve Auder sobre sua mãe, "e ela o enroscasse, ele quebraria em uma hora. Ele poderia até tentar matar ela porque ele foi reverenciado por toda a sua vida e nunca foi forçado a lutar com um Viva."

Crescer com uma Viva significava atender a seus caprichos, como persuadir os funcionários do Chelsea a atravessar a rua até a delicatessen para comprar biscoitos de chocolate Petit Ecolier e convencê-los a fazer um empréstimo se Auder não conseguisse encontrar nenhum dinheiro. Significava administrar os humores sombrios de Viva - "Mãe, você parece um pouco nervosa. Você deveria sair de férias", poderia dizer Auder, de cerca de 10 anos, e Viva iria para o México ou Argentina. E isso significava, às vezes, evitar completamente a mãe, passando a noite com o Squat Theatre, o coletivo de artistas húngaros exilados que viviam acima de seu espaço de atuação em uma loja perto do Chelsea.